При написании электронной музыки часто саунд продюсеры и звукорежиссёры используют приборы динамической обработки звука: компрессоры, гейты, многополосные приборы и т.п. На сегодняшний день не редкостью является и применение процессоров для динамической эквализции.

Динамическая эквализация заключается в совместном использовании функций эквалайзера и компрессора.

Эквализация томов, как и любых других барабанов, заключается в удалении ненужных частот и выделения полезных частот.

Однако не стоит забывать, что лучшая эквализация – это её отсутствие. Об это я говорил в своей статье «Принципы эквализации инструментов в электронной музыке».

Выбирайте семплы томов таким образом, чтобы они хорошо ложились в микс и не мешали другим инструментам.

Давайте взглянем на АЧХ одного из семплов тома, который я выбрал из библиотеке Mutekki Media.

Рабочий барабан при аранжировке электронного трека используется в нескольких случаях:

– на каждый второй удар бочки (по аналогии с клэпом);

– как элемент разгона (Snare Roll);

– как эффект (в момент окончания квадрата, например, в Big Room House).

Необходимо понимать, что каждый сэмпл рабочего барабана является уникальным и требует особой обработки.

Эквализация – один из самых сложных и противоречивых процессов при создании трека. Весь смысл эквализации заключается в выстраивании грамотного частотного баланса, а эквалайзер предназначен непосредственно для работы с различными частотами определённого инструмента (срез, удаление, увеличение уровня частот в определённом диапазоне и т.п.).

Все прекрасно понимают для чего нужна эквализация, но как использовать эквалайзер на практике понятно далеко не каждому.

Эту статью я решил посвятить принципам эквализации инструментов, которые работают в 90% случаев.

Сведение бочки и баса – это один из самых важных аспектов сведения трека, особенно в танцевальной музыке. Хотя на эту тему написано уже огромное количество статей, я считаю необходимым ещё раз озвучить те базовые основы, которые необходимо знать для грамотного сведения бочки и баса. Ведь эти два низкочастотных инструмента являются фундаментом всего трека. Особенно это касается бочки. Если бочка в треке «не звучит», то соответственно и сам трек теряет мощь и объём.

Давайте разберемся, почему так важно правильное сведение бочки и баса?

Mid/Side эквализация – это возможность отдельно обрабатывать эквалайзером моно и стерео составляющую сигнала.

Mid – моно составляющая – только то, что играет по центру (одинаковый сигнал в левом и правом канале).

Side – стерео составляющая – только то, что играет по сторонам (разница левого и правого каналов).

Mid/Side эквализация является довольно популярной технологией, применяемой при сведении трека. Ведь согласитесь, очень удобно отдельно работать со стерео и моно составляющими сигнала.

Обработка баса является важной частью процесса сведения и окончательного формирования тембра инструмента. Для удобства я рекомендую разделять низкочастотную составляющую (Sub Bass) и высокочастотную составляющую (Mid Bass). После чего направить их на разные каналы микшера.

Sub Bass как известно должен играть в моно, во избежание вычитания фаз. Кроме того, не имеет смысла делать Sub Bass в стерео, так как человеческий слух не способен определить расположение низких частот в пространстве. Mid Bass наоборот стоит делать широким, чтобы добавить всей партии нужного объёма.

В своей статье «Что такое sidechain» я рассказывал о том, как сделать сайдчейн в программе Cubase. Сегодня же я хочу показать как реализовать этот эффект в программе Image-line FLStudio. Коме того, я познакомлю Вас с плагинами, которые позволяют сделать сайдчейн в любом секвенсоре.

Существует несколько способов создания эффекта сайдчейн в программе FLStudio: